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見非是見——曼·雷攝影作品展

2019-12-4 09:51| 發布者: cphoto| 查看: 581| 評論: 0|來自: FOTOMEN

摘要: “見非是見”出自《楞嚴經》,“見見之時,見非是見”。意思是:我們用眼睛所見到的或許并非是我們用內心、用頭腦所感知的。用這句話來解讀大藝術家曼·雷的作品,再恰當不過了。盧森堡花園-系列這位1890年出生在美 ...


“見非是見”出自《楞嚴經》,“見見之時,見非是見”。意思是:我們用眼睛所見到的或許并非是我們用內心、用頭腦所感知的。用這句話來解讀大藝術家曼·雷的作品,再恰當不過了。


盧森堡花園-系列

這位1890年出生在美國的藝術家,一生大部分時間都是在法國度過的。他是達達主義和超現實主義運動中最重要的領導者和貢獻者之一,也是最早開始打破不同藝術之間壁壘的藝術家之一。他不受限制的利用綜合藝術手段進行創作,其作品涵蓋了攝影、電影、繪畫、雕塑等諸多領域。

曼·雷展覽,藝術手冊雜志社,巴黎,1935年

1921年,曼·雷來到法國,一住就是20多年。在此期間,他基本上都生活在當時的世界藝術中心——巴黎。1925年,他作為主要參與者與超現實主義藝術家們舉辦了第一次展覽,就此宣告了這一新的藝術思想的誕生。這一展覽對以曼·雷為代表的藝術家們所倡導并執著追求的超現實藝術形式給予了肯定。與此同時曼·雷的助手貝倫尼斯·阿博特(后來也成為了偉大攝影家)發現了和他們居住在同一條街上的另一位攝影師尤金·阿杰,并將阿杰推薦給了曼·雷。

通向南方,1930s

尤金·阿杰從1890年起便開始成系統的拍攝巴黎這座城市的建筑、街景等等。這些看起來充滿了標本式的、嚴肅視角的、無人的街道照片和巴黎這座繁華喧鬧的城市形成了鮮明的對比,這些照片讓人們在看似不合理的矛盾沖突中所引發的關注和思考恰恰符合曼·雷所推崇的超現實性,或許是對尤金·阿杰的研究和體驗,才有了我們今天展覽中的這些照片。



木偶和電視-系列

三年前,我們舉辦了《變型》——曼·雷作品展第一季,當時展出了曼·雷對于視覺方式探索的一些作品。讓靜態的圖動起來,讓平面的圖立體起來,打破單點透視,讓具象的景抽象化,這都是曼雷探索嘗試的方向。


版畫 仙人掌的變型-系列

鮮花

握手

雷人

路過

雞蛋

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