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顧錚:沈浩鵬的攝影宣言

2019-8-22 10:13| 發布者: cphoto| 查看: 437| 評論: 0|來自: 中國財富網

摘要: 屈指算來,與沈浩鵬兄的交往竟然已有三十多年。當初將我們湊在一起的,是攝影。那時候,他是報社美術編輯,但也參與操持上海的青年美術活動,并且亦是由當時上海的一批攝影愛好者與專業攝影工作者,自發組織起來的團 ...

       屈指算來,與沈浩鵬兄的交往竟然已有三十多年。當初將我們湊在一起的,是攝影。那時候,他是報社美術編輯,但也參與操持上海的青年美術活動,并且亦是由當時上海的一批攝影愛好者與專業攝影工作者,自發組織起來的團體天馬攝影沙龍的一員。他是畫畫的,可一旦操起照相機來,給出的畫面馬上令人刮目相看。記得他的照片光影關系獨到,構成感強,卻也并非那種空洞無物的平面構成,自有一股卓爾不群的氣概。你會發現,這照片就是那獨一個人的,用上海話說,“一看就是伊的”。這個“一看就是伊的”,卻也是當時直到今天我最看重的氣質。一個有尊嚴的藝術家,無論他操弄什么媒介,最后出來的東西,一定是他的,如此,他才能夠成他這獨一家。

同里 50.8X76.2cm 銀鹽 2018

紐約 45.72X30.48cm 銀鹽 2019

       后來浩鵬兄從體制內獨立出來,在中國平面設計業呼風喚雨。我有較長一段時間沒有再看到他的攝影。不過我相信,攝影,作為一種已經上身的造型習慣,他是不會再放棄照相機的。因此,我一直暗暗地期待著他什么時候會拿出一批照片來讓我、讓大家驚艷。當然,隨著時代的變化,朋友圈里看照片的方式改變了。現在常常改成了在電腦上看,或者以U盤交接與網上傳輸這樣的方式,而不是像從前那樣,拎了一疊照片沖上去,看上去客客氣氣,總歸有種上海話說的“撞槍”的味道。


       不看則罷,看了就再次證實了自己的想象與期待。浩鵬兄其實從未忘情于攝影。他一直在拍照片。而且,由于有了功能強大的國外某品牌的手機,他就能夠隨時隨地地拍攝起來。手機的好處是,作為被攝者的人家一般都以為你在專注于自己的事情,其實你明明是在專注于那個“人家”。而在幾乎人手一機的當下,成就了人機一體的可能,令他的拍攝如虎添翼,因此他的攝影與日常生活的關系也就順理成章地水乳交融。這種攝影與日常的水乳交融,同時也使得浩鵬兄的攝影有了一種神出鬼沒的氣象。“萬物皆備于我“這句話,在手機時代所具有的現實性是真正具足了。而這句話現在所具有的意義其實更具有一種挑釁性,那意思就是,看你有沒有本領來拍我,而且是如何拍我。

4比3 60.96X45.72cm

4比3 60.96X45.72cm

       對于這樣的來自現實世界的挑釁,在沈浩鵬,卻是一種樂趣。沈浩鵬精神抖擻地逡巡于日常的光影之中,在日常的光景里發現其異像之美,并以快門定格魅影,以此展示世界的詭異。無論何時何地,他都可能發現那些足夠滿足他對于世界的想象與定義的圖像,雖然這個過程可能非常艱難。他所拍攝到的這一切,都是一種機緣。而這個機緣之“機”,實可分成兩種。除了現實“機”遇(也是一種CHANCE或快門機會)之“緣”外,其實還有另一機緣,那就是他與手機這個硬件之“機”的緣分。如果在從前說到機緣,那是一種人與現實的默契而得的機緣湊巧的話,那么他與手機的這種難分彼此的關系,既促成了他對于生活中鬼魅圖像的成功捕捉,也同時體現了一種人與作為拍攝手段的物的機緣。由于這兩種機緣的合一,使得他的攝影有了一種迥然不同于他人的質地。這是一個唯有人機彼此成全才能得到的境界。還要補充一句的是,他對于表現世界的魅影的著迷,并不是僅僅為了告訴我們這個世界的魅力,而是更是為了告訴我們:我們有沒有能力通過手中的媒介將這個世界的鬼魅之影捕捉到。

4比3 53.34X71.12cm

4比3 53.34X71.12cm

       沈浩鵬這次展出的作品均取黑白形式。從某種意義上說,黑白既是攝影發明之初并且長期占據攝影語言主流的語言形式,同時也已經成為了一種對于世界的獨特的詮釋與理解的方式。更何況,攝影的語言,是一種由科學原理決定的自成其媒介特性的造型語言。黑白攝影,是將色彩世界的喧囂加以壓縮抑制后,以一種特別的氣息將世界以一種黑白魅影的形象再次轉播出來。彩色攝影的成功,使得黑白相對成為一種或許是更高級的、同時也更具精神性的把握世界的方式。當然我們并不否認彩色攝影同樣所具有的精神性。尤其是在21世紀,采取黑白形式成為了一種對古典精神與審美的追求。這種追求,也符合沈浩鵬的氣質。在他,通過黑白,既是將世界抽象后,形成特別的視覺構成上的關系,也是將自己對于世界的看法加以提煉與梳理的契機。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

       由于精于平面圖形的設計與構成,因此他的照片在謀篇布局方面自然高人一籌。不過,正如他所說的:“我一直不愿放棄攝影本身所擁有的光影語言以及呈現出來的肌理元素,這是攝影獨特的語言,也是區別于其他藝術的特征。”因此,他對于攝影語言的把控,是順乎攝影的語言規律的結果。而他的攝影所特有的光影關系,以及大概只有攝影所能夠做到的將紛繁現實中的各種元素在某個瞬間以迅雷不及掩耳之勢定格下來的瞬間凝結,這兩者所組成的是一個既是現象,又是心象這兩者相互支撐而且相互包涵卻又渾然一體的超現實圖像。如此精致的光影分配,卻又顯得如此自然得體,沒有刻意經營之感,反而時不時逸出某種揮灑自如的禪意來,這其實也是一種通過攝影對于世界的詭魅之處的參透所得。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

       更重要的是,于他,如何參透之世界的本質,其實就是一個日常作業。也因此,他的攝影,在后來的手機攝影的助威下,就如虎添翼般地“發格”(上海話一發而不可收拾)起來了。攝影在本質上是對于世界的一種參悟。這種參悟,是要考驗攝影家本人如何將他感受到的世界的離奇與鬼魅表達出來。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

       你看,即使在別人的展覽上,他借了人家的投影,就把自己的身影貼合到另外一重景觀上,人影兩相對峙,于是鬼魅之氣畢露。而光影中的錯綜復雜,當然是他樂此不疲的游戲,但這個游戲,不僅僅只是與光影的共舞,也是一種尋找與凝固世界本質的自主性努力。他站在那里,就是意味著要就世界的樣子給出自己的解釋。我想這張照片,不僅是他的自拍像,也是他的攝影宣言。

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm

4比3 45.72x60.96cm


鮮花

握手

雷人

路過

雞蛋

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